Bien! on sait, maintenant, se "harnacher" et se "désharnacher"; on a posé 7 doigts pour boucher (on dit: fermer) 7 trous de notre pied de cabrette( voir chapitre précédent), on a actionné le soufflet, gonflé l'outre et, même, tiré un bref son de son instrument...

     A propos des doigts, ils ne convient pas qu'ils soient crochus (l'Auvergnat est économe mais pas "rapia"); il ne convient pas, non plus qu'ils soient posés à plat sur les trous, sinon ils ne les fermeraient pas convenablement...
Il faut que les doigts prennent une courbure naturelle, et que la partie la plus sensible de chaque extrêmité des doigts concernés soit bien sur le trou à boucher: il faut "sentir" le trou!
(L'auriculaire de la main G, qui ne fait rien, doit rester discret et ne pointer aucune accusation sur l'entourage:en général on le laisse en parallèle avec les autres).

     Donc, avec 7 trous fermés nous allons tenter d'établir un équilibre entre la pression du coude G sur l'outre (qui fait sortir l'air vers l'anche pour produire le son, et le soufflet qui alimente l'outre en air: nous allons émettre ce son (7 trous fermés), sans forcer , en appuyant du coude G sur l'outre et en compensant la perte d'air par l'action du bras D sur le soufflet.
Ceci en gardant toute sa régularité à la note, et sans que l'on perçoive d'à-coup: cela demande du travail pas en grande durée mais réparti en de nombreux essais...

    Après "réussite", on pourra lever l'annulaire main Droite, et même chose...puis le majeur main Droite, puis l'index main Droite...Ensuite on redescend, doigt après doigt, toujours en cherchant la régularité et l'égalité du son de chaque note.

     Vous saurez, dans un prochain message, les notes effectuées, ce que vous avez fait musicalement...

(  A suivre )

    
     Aussi difficile de choisir son pied que de "prendre son pied " avec la cabrette!

Je ne peux vous donner ici de conseils très éclairés, je dois l'avouer, car j'ai toujours joué sur des pieds anciens et je connais mal les fabricants actuels.(A noter que tout n'est pas parfait dans l'ancien et que j'ai eu un Dufayet, de dernière production sûrement, un LaM 47 cm en ébène, magnifique ...et injouable, impossible à ancher, même après dix ans d'efforts désespérés).

Je connais, cependant, la fabrication de MM. Destannes (qui ne travaille plus), Ruols, et Fabre (lequel est très âgé et ne travaille plus depuis longtemps).

Si vous trouvez un pied d'occasion dans une de ces marques: les pieds Destannes dernière génération, en buis et accordés en Ut, sont corrects, un peu faibles de son (petite perce?) mais plaisants à l'oreille: les dernières productions étaient fiables et justes. les pieds accordés en Sib sont très valables aussi.

Je n'ai eu qu'un pied (en Si ou Sib) Ruols, qui était parfaitement juste, mais tourné dans un mauvais buis, ou trop mince de bois: en fait, il se tordait inlassablement malgré mes efforts répétés pour le redresser... et j'ai dû m'en débarrasser;
Pour autant, je ne porterai pas de jugement car je n'ai possédé que ce seul pied.

Fabre est un ami qui ne me contredira pas si j'écris qu'il a eu une énorme production de pieds de cabrette que ce soit avec le buis, l'ébène ou d'autres bois moins "nobles": tous n'étaient pas bons, mais ceux qui étaient bons l'étaient complètement, avec une perce suffisante donnant justesse et cette sonorité puissante, avec, surtout, le timbre ancien que je n'ai jamais retrouvé ailleurs avec des pieds récents.
Il y avait le choix chez l'ami Fabre; et si l'on tombait sur un mauvais pied, il ne fallait s'en prendre qu'à soi-même!

Pour les autres, je les connais, mais n'ai pas testé leur production...

Un pied ne doit pas être "malingre" avec une épaisseur dérisoire (il risque de se tordre ou de casser, cela m'est arrivé trois fois).
L'intérieur du pavillon doit être soigné et lisse, et on doit, en regardant l'intérieur vérifier la régularité du tournage et du cône.
Pour le reste, l'important est la justesse la sonorité, le timbre, qu'il s'agisse de buis, d'ébène ou autre.
Un examen plus poussé de mesures doit confirmer la bonne facture du pied.
Ensuite, c'est le coup de coeur ou non...

Pour un débutant, il est évident qu'un pied en UtM, 39 cm, fera l'affaire...

En tous cas, il faut demander impérativement à ce que le pied anché vous soit confié quelques jours pour essai et décision avant achat.

Je serais heureux que les fabricants actuels aillent (ils doivent le faire) fouiner dans les musées et demandent à essayer ou faire essayer par des cabretaires confirmés des pieds anciens; qu'ils prennent les côtes et mesures, c'est leur job; et qu'ils nous tournent des pieds sur lesquels ils auraient gravé: copie de Costeroste ou copie d'Amadieu ou copie de...réalisée par... Alors, je suis preneur!

 Il faut que la tradition évolue, mais j'aimerais conserver cette particularité modale de notre instrument, son timbre originel qu'on doit pouvoir reproduire (l'âge du bois n'est pas excuse); et je n'aime pas les Diafoirus de tout poil qui tentent de dénaturer notre cabrette sous prétexte de la rendre plus juste, etc...etc...Je veux que les jeunes jouent de la cabrette et non d'un quelconque fifre!

En conclusion et à ce propos, un ami, grand musicien de surcroît, me disait récemment: "ton instrument a une personnalité et une particularité très fortes, il n'est jamais tout à fait juste mais jamais faux, et cela est sûrement dû à sa conception même"...

N.B. Si un pied "force" pour être sorti de son boîtier, ne jamais le saisir au niveau pavillon: c'est la cassure assurée par torsion; il faut le prendre au plus près du boîtier (quitte à enlever la flûte chanterelle auparavant).

     Nous parlons cabrette, et l'outre est ce réservoir d'air qui permettra d'assurer une bonne continuité du son dans le pied.

3) L'outre est généralement en cuir de chevrette: il faudra vérifier la texture, l'épaisseur (point trop surtout car le cuir doit "obéir" à la moindre pression) et l'étanchéité de ce cuir ,le galbe du "dos" de l'outre qui doit bien être "senti" au- dessous du bras gauche.
Les fabricants ont des gabarits à peu près identiques actuellement...Autrefois, ils étaient fort divers: sur la photo ci-contre, la poche ancienne est beaucoup plus petite que l'outre contemporaine (âgée de 40 ans quand même); peut-être, encore une fois, les dimensions étaient-elles adaptées à la morphologie du musicien (?)

Comme nous avons vérifié l'étanchéité de la fixation du porte-vent sur l'outre, faisons de même avec la ligature qui assure la jonction de l'outre avec la tête (toujours du ligneul, mais plus gros): personnellement, j'enroule un tour de chatterton sur le petit cylindre placé derrière la tête et qui reçoit le haut de l'outre, je mets en place dans l'outre la tête que j'oriente dans l'axe (à peine vers la droite); sur le haut de l'outre, encore un ou deux tours de chatterton sur lequel je fais la ligature, et c'est hermétique.

Il ne faut pas hésiter, à l'achat, et si l'outre est parée d'une enveloppe de velours, à ouvrir ( boutons en général) pour vérifier tout ce qui précède: ce n'est pas le velours qui est important!

A propos de parure de cabrette, la mienne est devenue une ruine, mais j'aimais bien avoir une première "chemise" en coton, puis le velours par dessus, les deux revêtements étant cousus ensemble.
En haut, une fermeture  éclair et des boutons sur le côté gauche (inutiles mais décoratifs).
En bas, le porte-vent étant directement vissé sur le cuir, un simple trou (doublure et velours étant aussi cousus).
C'est démonté et remonté en un éclair!

Entretien du cuir: surtout pas de boule de suif à lintérieur de l'outre: c'est folklo, mais cela retient des particules qui passeront un jour dans l'anche (cheveux, etc... ). Pas d'huile de-je-sais-trop-quoi-!
Rien: un bon cuir n'a besoin de rien, sinon dêtre sollicité...et je fais confiance aus cabretaires pour cela!

 

( A suivre: la tête)

  Pour en terminer avec le soufflet, voici la photo de quelques pièces incluses dans ma collection visible au Musée des musiques populaires de Montluçon (03):

 Il y a deux DUFAYET, un GASPAROUX, et un LAVERGNE...
Tous ont, bien sûr, une histoire, mais le soufflet de mon ami Robert LAVERGNE est le troisième qu'il a fait!

 J'avais acquis (il y a plus de quarante ans maintenant) un soufflet dont le bois était magnifique...avec plein de bulles d'air lorsqu'on faisait un essai en "salivant" légèrement la surface des plaques (inférieure ou supérieure, d'ailleurs); après avoir tenté de boucher la multitude de trous avec une colle au néoprène, Robert, le coeur sur la main comme à son habitude,  m'a dit: "laisse-moi le modèle et je vais te faire un soufflet".
Il en a fait un pour lui (dont il se sert toujours), et deux pour moi (royal cadeau!) : j'utilise toujours le second, et le troisième est "rentré" au Musée!

Cette anecdote pour témoigner de la longévité des soufflets de mon ami Robert LAVERGNE, lequel a, depuis, peaufiné sa production de soufflets d'une qualité irréprochable. Merci Robert!

( N.B. Sur le soufflet LAVERGNE qui est en bas et à gauche, on devine les deux vis qui servent à serrer les charnières dont je faisais mention dans le précédent article).

Bonjour à tous,

Non, je n'aime pas le mot "cours" , car, si j'ai enseigné, je ne revendique pas pour autant le titre si galvaudé de "professeur"!

 Cependant, j'envisage de créer une rubrique permettant d'aborder la pratique de la cabrette de façon ludique et, surtout, concrète. Evidemment, je commencerai tout au début, et chacun pourra - en chemin- participer lorsqu'il jugera que le contenu des articles intéressent son niveau...

Pour ce faire, j'ai besoin de savoir si cette idée vous est favorable; je vous invite donc à me l'écrire puisque vous disposez de l'adresse courriel: joro16@free.fr
Les amis à qui je donne régulièrement des "conseils" sont, bien sûr, dispensés de me répondre: on continue, comme auparavant!

Donc, à votre disposition si cette rédaction d'articles sur la pratique de la cabrette vous donne envie, sinon, il y aura autre chose...

A bientôt... Je vous donnerai, dans une semaine environ, l'intérêt manifesté par cette initiative.